吕效平:陕西人艺话剧《主角》,一出唤起怆然与凄然的悲剧
- 2026-10-06 18:58:22
陕西人艺“茅奖三部曲”话剧《主角》
一出唤起怆然与凄然的悲剧
作者介绍
吕效平
南京大学文学院副院长、
戏剧影视艺术系主任
江苏省戏剧家协会副主席
曹路生和胡宗琪的戏，我看过《尘埃落定》，很喜欢。虽然演员整体还稚嫩，但那是一个真正的悲剧，使人想起《红楼梦》：轰轰烈烈的繁花似锦，轰轰烈烈的青春与生命，终于寂灭，剩一缕元神在苍凉天地间飘荡。
我固执地认为：现代戏剧，是艺术家和观众个人之间的平等交流，而作为自由的个人，他们有权利挣脱世俗信念，发现这个世界原来是人所“搞不定”的。而唯有这种发现所唤起的怆然与释然，才是他们所寻找的诗意所在。
因此，只有悲剧和喜剧，才会是现代戏剧的优质产品，而不相信“搞不定”这个世界的正剧，实际上是失去了艺术的个人身份，失去了自由的心灵，替世俗的力量在教化庸众。
/ 剧照：陕西人艺提供
《主角》好不好？我的标准首先是：它是不是一部悲剧？
它是。
陈彦在《〈主角〉后记》里引用他“十分推崇”的陀思妥耶夫斯基的话说：“良心本身就包括了悲剧的因素。”
像莫扎特一样，忆秦娥这种天才，就不是人工的产物。首先是“天赐”，莫可名状，而且除了她生而为戏的天分和孩童般的良善以外，其它所有的感官几乎都是关闭的：对荣誉无感，对财富无感，对人际关系无感，对性无感，文化也很低，其“瓜”无比。
她的家庭吸附于她，充满了消耗她的负能量。把她送上艺术峰巅的几位老师则为她耗尽能量，一个个卑微地退场。深爱她的三个男人，都在她巨大的能量下毁灭了。她自己像一只时时被抽打的陀螺，根本停不下来，除了用睡眠补充能量，她没有其它任何的生命享受，甚至生育一个孩子也是痴呆。从她成名的第一天起，恶毒的诽谤一直追逐着她。但，她却是身怀绝技，美艳无双，令整个世界匍匐于脚下的顶级秦腔艺术家。
©️ 剧照：王徐峰
曹路生的改编把一千多页的小说压缩于三个多小时的舞台演出，而能非常忠实于原著，跳脱处不失流畅，驻足处荡气回肠，不愧为成功改编过《九三年》《牛虻》《安娜·卡列尼娜》《尘埃落定》的能匠高手。
然，有两处我以为稍显不满足：一是秦八娃的一贯英明，太“搞得定”世界了，反而无趣，二是结尾过于仁慈，不敢残酷。如果，让秦八娃出于志在登天的一念偏执，成为残酷抽打陀螺的那根鞭子，又如何呢？如果不是为了秦腔的未来，而是当下五十多岁的色艺比不过十七八岁的色艺，又如何？
一如既往地胡宗琪：把众多“群众”演员用绝了：他们是构图，是氛围，也是叙述。小木偶的创意是神来之笔，浓浓的诗意！
©️ 剧照：王徐峰
把一个秦腔女神呈现在话剧舞台上，表演她的表演，是根本不可能完成的任务，刘李优优同学气质全对，身手也不凡。男旦老师、跛子团长都是出色的好演员。整个演出团队显得整齐，成熟。《秦魂》一场，大有深意；我爱那个梁柱坍塌的荒颓场面……
期待来南京！让我的学生看戏，学戏，评戏。
©️ 剧照：里昂摄影工作室
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濮存昕
中国戏剧家协会主席
陕西人艺给予我们一个文学剧院的形象，在文学中汲取选题，来建立剧目，扎根、植根于这片沃土，演老百姓的事，演的是人民生活。时代呼唤着精品，呼唤好的演员、呼唤好的作品，话剧《主角》的精彩展示给这座城市的夜晚带来了光芒，让这座城市拥有了审美和温度。
蔺永钧
中国话剧协会主席、著名文艺评家
话剧《主角》彻底的抛弃了概念化、口号化和同质化，具有现实性、人民性和时代性，是目前全国戏剧舞台上很独特的一部作品，也是一部让观众喜欢、专家肯定的精品力作。
宋宝珍
中国艺术研究院话剧研究所所长
话剧《主角》体现了中国话剧艺术的继承性、民族性、原创性、时代性，它反映现实、关照现实，具有中国精神、中国价值、中国力量，向观众展现着可信、可爱、可敬、可亲的中国形象。该剧具备了经典潜质的，也是话剧民族化的新探索和新成就。
武丹丹
中国戏剧家协会《剧本》月刊副主编
话剧《主角》所呈现的时代质感，史诗气质和文化品格，包含了非常大的文化含量、历史含量，也有极大的社会容量和人性的容量，从“文学陕军”到“戏剧陕军”，陕西人艺功不可没，在名著改编的浪潮中，陕西人艺无疑是具有导向性、示范性和代表性的。‘下真功夫、练真本事、求真名声’，舞台上的忆秦娥如此，舞台上的艺术家也如此。
（*以上排名不分先后）
陕西人艺“茅奖三部曲”
*最终演出时间请以开票公布为准
主创团队
总监制：张民
总策划：贾云鹏
监制：胡海琴 张效敏
策划：李伟 姚永茂
统筹：蔡文辉 张卫红 李俊强 李磊
出品人：李宣 叶蓁蓁
制作人：陈龙飞 陈星星
编剧：曹路生
导演：胡宗琪
舞美设计：那树枫 梁红建
灯光设计：胡华庆
音乐设计/作曲：石一岑
服装造型总设计：陶蕾
服装设计：周南 陈文绮
造型设计：何香 刘巍
音响设计：袁海波
道具设计：张运朝
戏曲元素设计/排练指导：赵雪洁
配器/音乐制作 ：陈一磊
音效制作：王天竹
秦腔唱段：魏小娟 师大庆
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