《另一半的我和你》打开荒诞脑洞下的异世界,嘉行把五分钟短剧做成“超”精品

世界颠倒，男女易位。

企业和家庭的主导权落于女性，在美容院办卡、学习“三从四德”则成为男性惯常。在男女社会地位和意识形态颠倒的世界里，M世界的花花公子高子芮误入其中，上演令观众啼笑皆非的“回家”长线战。而高子芮试图与W世界里的霸道总裁代晓亲密接触，以返回原生世界的过程中，他也逐渐被W世界中的男性思维“传染”，完成了男女之间真正的换位思考。

凭借脑洞大开且笑料不断的剧情，这部由刘芮麟、代斯分饰男女主角的短剧《另一半的我和你》获得了不少观众的喜爱。微博、豆瓣等社交平台上，观众们纷纷以“上头”、“下饭”来形容这部每集只有5分钟左右的剧集。在优酷短剧热度榜上，《另一半的我和你》多日登顶第一，互动次数高达1.4万次。

捧腹大笑之后，《另一半的我和你》余韵未散。作为嘉行传媒的首部短剧，《另一半的我和你》对男女性别固有社会认知的嘲讽和对两性换位思考的呼吁都赋予这部短剧更多的价值内涵。在中视频成为风口、短剧竞争愈加激烈之时，不论是从故事本身还是整体的制作水准，《另一半的我和你》都为每集10分钟以内的短剧提供了新的范本。

脑洞有多大，这部剧就有多“野”

原生世界里，略显乖巧的女孩代晓被高子芮的恋爱手段吸引上钩；平行世界中，女孩则化身霸道总裁，接受高子芮的陌生之吻，“海王”气质不输于他；而高子芮缺位多年的父亲变为絮絮叨叨的家庭煮夫，头上常年戴着“包租婆”式的卷发器；高子芮的姐姐高子莫则变成真正的一家之主，承担家中的经济收入，把家务和育儿都丢给姐夫……

故事前半部分，接二连三的脑洞让剧中的男主角高子芮难以接受，以为是亲朋好友的恶作剧。虽然剧情高度悬浮且夸张，但恰是这些有悖于现实的脑洞设计打破了常见的故事套路，让观众想不到下一秒会发生什么，增加对内容的好奇心。同时，脑洞也意味着更加自由和创新的包袱设计。离地三尺的荒诞中，笑点的铺设更容易做到密集的效果。因此，《另一半的我和你》在让屏幕前的观众接收脑洞之时，笑点和新鲜感接连不断。

但这些脑洞并不孤立，每一个脑洞都成为了推动故事发展的具体情节。高子芮父亲在埋怨中的一句“男德班给你白上了”，之后便有高子芮去男德班找自己现实生活中的好友周昊天。课上，各类“男德”教条将这个世界的规则进行再次强化。

故事的背景和主线也是一个大型脑洞。平行时空的科学实验下，男主角高子芮阴差阳错来到性别文化全然相反的新世界便是全剧最大胆的脑洞，所有他经历的全新生活便是来源于此。至于高子芮自认为返回原世界的方式就是和霸道女总裁代晓在一起的故事主线，则是他自己臆想的脑洞，串联起整体的故事发展。

在每集五分钟左右的设置下，层叠的脑洞加上不断的笑料使得《另一半的我和你》拥有了“高爽”的特质。前一分钟，高子芮在泳池中装游泳小白，下一分钟将金秘书骗下泳池，而后便与金秘书探讨原生世界的不同点。较小的时间容量让剧集内容遵循了“浓缩就是精华”的规律，每一个情节的设计都饱满利落，没有废料。并且，虽然脑洞一个接一个，但是小情节都有其逻辑所在，大情节连结的故事主线也颇为流畅，皆合规于创作者缔造的大世界观中。加之五分钟左右一集的快节奏，观众在停不下来的笑声中便能不知不觉追到最新一集。

“镜像”脑洞背后是对现实的辛辣讽刺

“柔，是男人的根；顺，是男人的本；亻闲，是男人的德；惠，是男人的行”。

男德班中的讲师如此教化学生，让观看中的观众啼笑皆非。笑声不仅仅源于它的夸大，更源于观众对于它的熟悉。在曾经的社会新闻中，“柔，是女人的根；顺，是女人的本”曾被揭露为“女德班”的洗脑名句，如今却被放在“男德”中。在《另一半的我和你》中，看似荒诞的脑洞实际上是现实生活的镜像，男女剧本互换，在搞笑的表面下刺痛现实的种种弊病。

这些对社会现实的讽刺也并非粗放的，同样建立于完整的世界观架构之下。不仅有男德班，还有男性应聘难、穿着性感被咸猪手等拥有具体故事情节的镜像讽刺。细节创作上，《另一半的我和你》通过处处体现W世界对女性的青睐以反讽现实。高子芮的好友周昊天在M世界的名字的直男味十足，在W世界则变成了周莱妹，与现实生活中不少女性被取名招娣的寓意相互照应。而高子芮所工作的航空公司则取名“维纳斯航空”，女性崇拜之意显著。

在细节上的打磨，一方面是对W世界的真实性和逻辑性的升级；另一方面，这些细节也体现女性在现实生活中遇到的种种性别歧视渗透之广。而在细节的题材钻研上，《另一半的我和你》对现实的抨击也不只单纯的男女偏见。运用高子莫的警察身份，反“PUA”等社会热点融入其中。

讽刺辛辣，但《另一半的我和你》的思考却比一昧的抨击性别歧视更为意蕴深厚。剧情后半部分，高子芮对现行的世界规则提问，“凭什么一定要男人带孩子呀？”所谓的男性“自古以来带孩子”等种种理由的回应反之也能适用于现实生活中的女性。剧中男性视角下对“男性义务”的质疑，实际上是对现实生活中“女性义务”的质疑。通过这种方式，剧中的男主角高子芮在与M世界中的女性感同身受的同时，不断地重建自己的认知。

随着故事逐步推进，观众也可以发现，高子芮在不断接受W世界的男性潜在规则，与金秘书争宠代晓的爱，主动为代晓和奶奶做菜，坐在代晓的摩托后座。他感受到在W世界的男性优势，“没有人要求我要成熟稳重、事业有成、有房有车”。而从人设来看，《另一半的我和你》也并非赞颂女性，女性角色也并非完美无缺，只是M世界的男性镜像。W世界的代晓是绝对的“海王”，W世界的代晓、高子莫“直女癌”明显。

不论是人物设定，还是生活体验后高子芮对性别观念的理解，都展现《另一半的我和你》对性别偏见的核心挖掘：男女并非生来不平等，各有各的难处，是固化的世界观促使每个人的价值观趋同。但只要能够做到真正的换位思考和相互理解，世界并非没有改变的可能。

脑洞大开，嘉行传媒如何将剧情落地？

答：高配阵容+高标准制作

内容层面，《另一半的我和你》具备轻快的故事调性和深刻的内涵，在短剧市场上并不多见。而以制作来看，《另一半的我和你》明显不属于“小制作”短剧的行列。

男女主角的选择上，《另一半的我和你》选用了在长剧和电影中早已积攒了大量人气的刘芮麟和代斯，塑造出性别认知不断成长的“直男”高子芮和霸道女总裁代晓。与大部分短剧相比，两人属于短剧主演中的“专业队”，不论演技还是颜值都优势明显。

除男女主角外，《另一半的我和你》的其他角色也十分出彩。男女社会身份颠倒的设定，要求剧中演员需要拥有和其他剧集不同的表达状态，女性角色要更刚强，男性角色要更柔美。角色周昊天/周莱妹选用了网络红人毛毛姐，虽然是首次演戏，但人物生动性别具一格。林佳则选用了演艺经验丰富的女演员王梓薇，展现霸气御姐的一面。在剧中，金秘书、高子莫以及高子芮爸爸等角色都呈现出了独特的反转魅力。

整体画面上，《另一半的我和你》更加不符合“小制作”的标准。配合用心的服化道和场景准备，《另一半的我和你》的画面构图精美、有一定的电影质感。

好故事和好制作背后，是《另一半的我和你》背后强大的主创团队。作为嘉行传媒出品的首部短剧，参与《另一半的我和你》制作的大多是有成熟作品的长剧、电影创作者。

在出品人曾嘉、赵若尧看来，嘉行之所以想要以高配制作团队入局短剧市场，是因为互联网时代下用户的时间越来越碎片化，一集五分钟左右的短剧具有先天优势，但精品化的内容在当下的短剧市场并不多，时长和节奏的限制对于内容与价值的呈现确实提出了更高的要求，优质的团队和作品仍是硬需。因此嘉行以高标准为《另一半的我和你》的主创团队码盘。监制程亮曾执导剧集《上海女子图鉴》和电影《天才游戏》，导演王湛曾执导短片《溟河旅店》和电影《不结婚》，编剧苏明则担任了网剧《我叫黄国胜》《上海女子图鉴》《张公案》的编剧工作。

“高配”的幕后团队和演员阵容让《另一半的我和你》拥有了大刀阔斧进行创新和精品化的实力。因此在题材上，《另一半的我和你》大胆选择了性别互换的话题，并且不是单纯的谈恋爱，而将大量的故事放在了两性之间的相互理解上。

创新同样体现在后期制作中，在高子芮和高子莫关于“凭什么一定要男人带孩子”的争论中，《另一半的我和你》加入了古早电子游戏的动画模版，让画面变得趣味性更强。而在每集剧集中，一旦有重点情节出现，就会有总结或吐槽的小话题出现在画面中，让剧情的喜剧内容被二次强化。

故事技法上，《另一半的我和你》运用了大量的伏笔。如高子芮接到脱毛传单，没过多久就被周莱妹抬上了脱毛的座椅的故事前后情节的伏笔，在《另一半的我和你》可以算得上“司空见惯”。除了故事发展上的伏笔，《另一半的我和你》也加入了致敬影视经典的元素。第七集时，高子芮想要找到返回原有世界的方法，先后尝试了在睡博物馆中的“游梦仙枕”、大喊“菠萝菠萝蜜”、被车撞等六种方式，分别致敬了《穿越时空的爱恋》《大话西游》《步步惊心》《夏洛特烦恼》等多部影视作品，让许多观众十分惊喜。

脑洞和伏笔如此大量的双叠加在短剧市场并不多见。当下的短剧虽时间都短，但却多以俗套和狗血的故事来吸引受众，对内容的架构和价值深入挖掘的是少数。作为短剧中的精品之作，《另一半的我和你》找到了内容和市场之间的平衡点，内容深入且能以大众所喜爱的方式进行表达，即笑点、爽点、价值点三者兼具，使得观众在短短几分钟的观看后还能回味无穷。