爆款短剧拆解《至尊红颜归来》 | 女强驾到!

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真正意义上的女强

亘古不变的爽剧主题

那女强到底是个什么样的呢？《至尊红颜归来》里的女主脱离了市场上的菟丝花女主模板，打破了娇妻文学，给了我们一个明确的答案。

我们短剧编剧精武门通过保姆级拆解《至尊红颜归来》爆款短剧及其剧本，颗粒化拆解剧本中的框架、结构、零件、素材。通过这篇拆解，你会发现它是女版战神下山型爆款短剧的代表作之一，剧中的女主，才是真正的女强人！

说到女频短剧，甜宠、复仇、寻亲和真假千金类短剧比比皆是。真的，类似题材的剧本已经卷上天了：要对标热榜剧、要够虐、要有微创新、要足够甜，所以要求编剧们要迈步走，但要走小步，步子太大容易扯着蛋！

近日一部热播短剧，连续在榜六天，可以说是大爆特爆。但它与风花雪月无关，和你侬我侬不相干。

它，只是一部“简简单单”的女版高手下山爽剧

《至尊红颜归来》（以下简称《至尊》）里，女主叶念君的人设高度概括就是一个字：飒！她没有平常女频短剧中女性角色的扭扭捏捏，没有优柔寡断，也没有圣母心泛滥。她目标明确，下山只有一个目的：爬上修罗塔解救母亲。

既是女强，人设就要立对。千万别写成了没有男性就解决不了事情的“娇妻”，但也不能是做事强硬骄横的“大小姐”。

还有一点。

爽剧里切忌写主角心慈手软，有些编剧写文时会放过对主角百般欺压的反派，来彰显主角的“仁慈”。我认为这是不可取的，短剧讲究快节奏强情绪，你放过了反派，那对观众来说，就像一拳打在棉花上，一口恶气没出去给憋回来了。这观众不得骂一句“晦气”，然后划掉看别的短剧了。   

所有的爽剧都应该符合这个逻辑。可别因为写的是女版，认为观众多是女性，心肠也会软点，就只小小地惩戒一下反派吧。那就聪明反被聪明误了！既然是爽剧，既然是女强，那就要快意恩仇，就要有仇报仇！说让人下跪就要让他跪下认错，说让人叫自己老祖宗，那少了一个字都不行！

再说，女强爽剧里需要感情线吗？我觉得这不是强求的。如果要有感情线，那也是为了女主人设服务。她是花痴吗？如果是，那就多来几个男配。她是因为男人而变得强大吗？如果是，那就把这个男人狠狠地往坏处写。

女强爽剧在男性角色安排上要注意尺度！男频爽剧里多的是开头就是“黑丝美女”，因为男频要服务的基本是男性观众，所以只要在乎怎么让男性得到爽感就行了，擦边就是一种方法。

女频爽文的受众是女性稍多于男性的，《至尊》的受众则是男女各半。到底要怎么写感情线才能即能让女性观众爽到又不让男性观众觉得被冒犯呢？这是一个难题。或者，干脆不要？这就要交给各位编剧考虑了。

在人设方面，还有最后一点想讲，私认为《至尊》在这里处理地不够好：

女主被观众吐槽：她明明是至尊，却眼看着家人被打，就是不出手，直到家人被打残才出手。

这里，剧情设计不合理。为了加大羞辱，让女主像个忍者神鬼一样受气，完全是为了气观众。如果采用女主来气观众很容易把观众气走，真正气观众的应该是主要反派男二，而不是女主。至少不能像这里一样：都当着女主的面羞辱家人了，女主还在那看戏一样。当有人欺负女主的家人，女主肯定是要反击的，只是女主不像个疯子一样去把人杀了。如果女主不反击，就会让女主人设弱下去，容易崩塌。

在《至尊》这部剧里，女主的能力体现在武技这一部分：女主武技通天，师父仙去，她手持青木令，持有青岚诀，可谓是天下第一。

而所有短剧的通病：武打跟小孩子打架一样。短剧方将观众当傻子搞，观众也把自己当傻子。

在影视剧里是“这里力度不够”、“这个姿势不对”。到了短剧就是“他们在打架，然后他打赢了，好的我知道了。”一部分原因是不同的受众群体对此要求不同，还有一部分原因嘛……    

《至尊》里的武打量够多，不管是动作设计和演员表现，以及摄影和剪辑，还有场景布置，都带给了观众好的视觉享受，这就是超越其余短剧的闪光点。

有些短剧的武打打的很热闹，实则只是浮于表面，只是为了“打”，为了画面效果。这样的打戏，你再热闹，也是与观众没关系的，观众根本带入不了。《至尊》里的打戏目的都很明确，有两场格外精彩：

一场是女主与花国武道士的打斗，花国武士樱木道穿着和说话方式都在暗指自己是“日本人”身份，又嘲笑女主是女子身份，成不了大器，不足以和他比试。这里女主打到武士樱木道下跪，说：“我大苍国古武博大精深，岂是你一外邦人能看透的！”。

第二场是女主和修罗门门主最后的战斗，在这之前，女主那被毒哑的叔叔又被这修罗门门主推下高塔而摔死，父亲也被修罗门门主杀死。这一幕，是修罗门门主掐住女主脖子，对她说：“当年，我也是这样拧断你母亲的脖子的。”（不得不说说一句反派演技真好，足够拉仇恨！）

这两场武斗，第一场联动的是观众对日本人的仇恨。第二场打戏充分地丰富反派“坏”的一面，再由女主打败反派来拉高女主的爽。

《至尊》里的打斗是为了拉动观众情绪，一切为观众服务。我想，这是该剧能成功的一大原因。

在《至尊》这部剧里，女主身怀青岚诀和青木令，让大反派修罗门门主所眼馋，是激发矛盾的存在，也奠定了女主的至尊身份，象征着她的高超能力，可以说是女主的金手指。而修罗门是反派的背景，修罗九塔是关押女主母亲的地方，是最后几场戏的地点。

这几个”小小”的设定，就将整个故事框架给定住了，既防止编剧“思维发散”导致故事线无法收束，还能让观众耳目一新。

最近热播的江湖武侠男频爽剧《全球强者欠我赊刀债》里，给的微创新就是“赊刀”的定义，在“赊刀债”背景下，自然而让将男主设定为威震全球强者的高人。再之后，就是我们熟悉的爽文套路了。   

正所谓，换汤不换药，微创新就是那个新汤！

自然，我们在写微创新的时候，可以从背景、人物设定、事件编排上来给。建议在背景上给，在人物设定上容易写散，在故事编排上容易只有那一小段出彩。

《至尊》之所以能取得成功，我认为其原因可以归结为几个关键因素的叠加效应。

首先，该剧的选材非常独特，它巧妙地结合了女频的观众喜好，以及战神和逆袭这两个元素，形成了一种层层叠加的增益效果，这样不就扩大了受众群体吗？

其次，该剧摒弃了女频剧中常见的豪门争斗、闪婚奇缘、甜蜜宠爱等同质化内容，转而聚焦于一个女战神的逆袭复仇之路。这是个创新的叙述角度，对观众来说是新鲜的，而且这种女战神的题材，展现了女性角色的力量和独立，这是罕见的。

此外，剧中的女战神角色，尊师敬长，不卑不亢，靠自己打败剧中反派。这种热血的故事线，直击了观众的爽点。

《至尊》这部剧也巧妙地利用了爽剧的“共性”。

这部剧在开场就巧妙地设置了善与恶之间的情绪对立。叶家作为剧中的正义一方，一开始就被置于弱势地位，遭受了反派的欺压和蹂躏。然而，就在叶家陷入绝境之时，女战神在关键时刻潇洒现身，以一己之力扭转了局势。她用超凡的武力击败了反派，令在场的众人为之折服。在反派被打败后，女战神又亮出了自己新令主的身份。

除此之外，《至尊》在开头的安排也具有爽剧特点。

第一集是强冲突，吸睛事件。《至尊》这部剧里，第一集就是女主目睹母亲被杀。风雪的出现、主角的强情绪和刀光剑影的打斗画面都能留住观众。

二到三集是过渡事件。能让逻辑更加通畅、情节更加自然、角色更加饱满。《至尊》里这两集介绍了女主下山的目的、下山的地点，以及通过配角的俯首来打造女战神的身份。   

四到五集是冲突矛盾和阻碍。这里情绪下行，角色压力增大，冲突点浮现。《至尊》里安排女主外公一家被其余武者欺辱，没有还手之力，危机起。

六到七集主角利用金手指解决阻碍。这里的目的是为了释放观众情绪，打造爽点。《至尊》里就是女主的出场，武斗的画面，不得不说，女主的飒爽英姿不但能吸引到男性，也能吸引到很多女性！又帅又不油腻，谁不爱呢？

八到九集是新危机的发生。情绪不要平淡，持续叠加，留住观众。

写这篇拆解的初衷，是想给初入门但不知系统学习的编剧伙伴们指一条路，也是衷心希望优秀编剧越来越多，这个行业也能越来越好。以拆解方式来讲述学习短剧剧本的文章，我还会继续写下去。

除此之外，我会边写剧本边抽空教徒弟。

经过了前面两年短剧的萌芽发展，现在是短剧的黄金期。各种剧本百花齐放，企业对个人编剧的酬劳很也友好。

但同样的，短剧类型更新迭代速度过快。多的是新人编剧因为摸索学习的时间太久，刚跟上上一段时期的发展，结果投出去的稿子，责编拒收，理由是“老套了”。

我给这一部分起名为“短剧入门找师拜，爆款剧本学的快”。一是希望各位刚入门的编剧加快熟悉技术套路，少走弯路，跟上短剧更新的浪潮；二是我短剧精武门百人编剧军团可以给新手提供更多学习、实操、变现的机会，至少比一个人单打独斗强。

想得到更多短剧干货，或有意找我学习的伙伴，还请移步小红书搜id“曹峰”。

最后，我们湖南湘军人们流行快板文化，在这里给大家送上一段顺口溜。