《被裁掉的女孩》成功原因:所有爆款短剧都是自媒体团队出身

我觉得被裁掉的女孩儿成功的有一个最重要的一点，就是因为她们的主创团队是自媒体出身的。

你们去看短剧，所有的现象级爆火的全部都是自媒体团队出身，从22年的《长公主在上》到23年夏天妹妹她们出的《逃出大英博物馆》，再到今年还是夏天妹妹和张问初她们出的《Enemy》，再到现在的《被裁掉的女孩》，为什么我说自媒体出身这么重要，如果想做到就一定要了解自媒体的知识。

短剧它在短视频上推流的时候，它就跟传统的剧集不一样。传统剧集的推流是什么？是大家点进第一集，第一集看完看第二集三四五六七八九十集，它是顺时针看，但是自媒体完全不是个节奏。

自媒体是你更二十集观众很有可能是从第十七集刷到的，相当于你的每一集的开头都是第一集，那么你要如何在每一集的开头把人留下，这个东西是需要靠自媒体博主，常年在公域流量池里面近身搏斗才能被练出来的。

还有一个就是传统影视下来的人，立人物也没有ip意识，没有口号金句宣言意识的。

我看到从长剧影视这边往短剧转，大家会有一个习惯还是在立人物，但是你去看《被裁掉的女孩》方桃子。

那些台词根本不是台词，那些台词是文案，就是一个变了形的大女主的文案，方桃子的那个人物，她拉到自媒体上做一个单独的ip号也是成型的，这个就是自媒体博主最占优势的点。

还有一个就是自媒体博主，因为在自媒体上混的够久，所以在做人物出圈造型的时候，自媒体博主也是最早的感知到互联网的喜好的，以及他们是最了解互联网什么样的视觉更容易火的。

比如说在长公主在上之前，所有的剧集里面是没有女帝这类角色的（除了武则天），当时还只是女性主义或者是一些百合，知竹当时一直在拍这种双女主，她在拍的同时女性主义在互联网同步崛起，然后知竹就拍了《长公主在上》

这个就是只有你在流量的前端你才能感受到的。我们一直在说传统剧集永远是要落后于小说三年的，这个三年差的就是在这里，而自媒体跟小说，尤其是跟番茄小说的进度是紧追互联网的。

再说《Enemy》的戏腔的造型，戏腔的造型在自媒体就是一个非常容易火的造型，是你把Enemy的那个造型拿出来看，它就是一个单独的变装视频，它也会火的。

然后再到方桃子，方桃子那个人物形象就是一个非常ip的时尚博主形象，拿到自媒体上随随便便一百万。

只有做传统影视的人才会觉得平台很重要，资源很重要，这个是由影视圈的封闭决定的。但是自媒体不是，自媒体谁管你咖位，自媒体就是看谁抓得住当下的热点，谁抓得住热点谁就红。

现在做短剧你要大火，你要靠自媒体跑出来，你一定要有自媒体的视角，你才能抓到现在观众最喜欢什么。

包括那天我看到一篇帖子，他就说现在的剧本根本不是剧本，全部都是大纲，真的是这样，但是大纲还是在传统影视的那个状态里面。其实你要把它换成自媒体的文案，你就可以看到现在所有的爆款的短剧，真正他们底层爆火的原因是你要用写文案的那种逻辑去写剧本。

这个也是方桃子它第二部难看的原因，就是因为文案这个东西支撑不住第二部，而且人设会有点单薄。还有一个就是你习惯了自媒体的这种短篇的叙事的时候，你又没有经过那种长剧、大长篇的培训的话就很难撑起来。

其实我觉得她的故事停在第一季，从故事逻辑上来讲确实就是更好的。但是又因为她在自媒体上，他们所谓的出了第二季，其实就有点像方桃子保持一个自媒体人的更新，她必须更新她这个戏，才能保持她的商业价值。这个确实没有什么解决办法，他们主创团队其实做到现在已经很好了。

但是方桃子我确实不得不说，AI的短剧女主，所有人共用一张脸，确实是因为方桃子打破的，从方桃子开始女主的脸开始变得不一样了。