43万部短剧,超九成是AI!真人剧和“活人感”,不该成为稀缺品

今年前8个月，全国上线微短剧共43万部，是去年全年的13倍，其中AI剧占比超过九成。

这是国新办新闻发布会上，国家广播电视总局网络视听节目管理司司长王小亮披露的一组数字。

这意味着，我们刷到的每10部短剧里，至少9部是算法生成的脸在演戏。

当“AI脸”成为默认配置，真人剧和“活人感”反倒成了稀缺品——这显然不该是微短剧的常态。

与此同时，王小亮明确表态：真人剧是精品创作的主力，将深入实施“微短剧精品创作传播计划”，指导平台开设真人剧专区，给予资金扶持，让好作品有市场、有回报。

这是态度，也是方向。

这个方向，正是对“真人剧和活人感不该成为稀缺品”的及时纠偏：短剧可以拥抱技术，但不能让真人表演、真实情感被算法流水线挤出舞台。

为什么需要这个方向？

先看一组数据：有平台单日上线AI短剧高达2000部，全流程AI制作的算力成本仅需几千元，制作周期从数月缩短至2至3周。

效率之高、成本之低，前所未有。

但另一组数据同样触目惊心：全网下架违规微短剧6.8万部，处置违规账号1200多个，其中九成以上是AI剧。

AI降低了门槛，也降低了底线。

若只以产量论英雄，真人剧和“活人感”只会越来越稀缺。

泛滥的直接后果之一，是一张张“卖脸”的生意。

一个叫“数字肖像权”的新业态冒了出来——“普通人卖脸3天赚3500元”“AI形象授权变现”等话题引发热议。

有公司在演员通告群发布“500元收购肖像权”的信息，使用时间长达5年。

今年4月，张若昀、于和伟、王楚然、李一桐等多位艺人紧急发布声明，称“从未签署任何AI相关授权”；迪丽热巴更是直接状告通过“换脸技术”盗用她面孔的公司。

可素人呢？他们连“被偷脸”都很难被看见。

当面孔可以被廉价复制，真人表演的独特性和“活人感”就更需要被守护。

更深的危机在审美与情感。

大眼睛、高鼻梁、尖下巴，千人一面的“AI脸”，五官虽美，眼神却空洞，表情僵硬。

观众触发的“恐怖谷效应”，不是矫情，是本能的排斥。

真人短剧可能不够完美——演员会忘词，表情可能不够精致，布景可能有些简陋。

但恰恰是那些“不完美”，构成了“活人感”。

AI可以快速生成剧本、渲染画面，把成本压到极低，短时间内批量制造出一部部短剧。

可流水线生产出来的作品，人物表情僵硬，情绪悬浮，剧情翻来覆去都是霸总逆袭、豪门恩怨的套路。

我们刷短剧，不只是看一个跌宕的故事，更是想看鲜活的人物、真实的情绪。

那些细腻的委屈、无奈、欢喜，来自真实生活的沉淀，是AI模型很难模拟出来的。

技术可以生成一张脸，却生成不了“活着”；算法可以算出情绪，却算不出人生。

微短剧的下半场，不该是量产的AI剧凑数，而应是真人剧的精品演绎。

只有让好演员、好故事、真情绪有位置，微短剧才不至于在43万部的数字泡沫里，丢掉最珍贵的活人感。

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