专访 | AI微短剧《新青年·新长征》:一封旧信,牵出跨越时空的青春与信仰

剧集开场，青年江一舟正给太爷爷削苹果。老人手里握着一封旧信，却已认不出眼前的曾孙。正是这封沉淀岁月的旧信，把江一舟带回1934年，让他与年轻时的太爷爷江远山相遇。昔日熟悉的长辈，忽然变成需要重新认识的同龄人——一场跨越百年的青春结伴，就此展开。

作为该剧的总导演、总编剧，满胜宠有着丰富的戏剧创作和动画教学经验：他是浙江传媒学院动画与数字艺术学院副教授、学术副院长，也是中央戏剧学院博士、青年编剧，曾担任网剧《二进制恋爱》第一编剧。双重的工作背景，让他既擅长打磨细腻的人物关系，也乐于在影像表达上做多向尝试。

这次创作中，他把重点放在两代青年如何相识相知、建立信任之上，用具体的戏剧过程承载长征的历史主题，也将自己的艺术思考贯穿于剧本创作、镜头语言与影像表达中。

总导演、总编剧满胜宠

项目筹备之初，在校院两级统筹策划、学院领导前期调研的基础上，由浙江传媒学院动画与数字艺术学院院长、党委副书记陈凌广，学院党委书记、副院长张针铭担任总策划，师生共同参与项目方向的讨论与完善。

其实早在酝酿阶段，团队一度考虑以科普视频的形式介绍长征中的重大战役，但满胜宠注意到，这类史实科普已经相当丰富，他更希望发挥戏剧创作的优势，为青年观众找到一个走进历史的情感入口。江一舟与江远山这对人物关系，因此成为本剧的一大看点。

时空差的设定，同样耐人寻味。它不仅制造出一种特殊的时间关系，也赋予作品别样的历史厚度与信念力量。剧中，江一舟知道长征终将胜利，而年轻的江远山面对的却是前路未卜、生死难料的征程——他不知道下一段路是否安全，也不知道分别之后还能否与亲友重逢。这种视角反差，让熟悉历史的观众能够重新贴近先辈的真实处境，“信仰”的分量也由此显现：即便看不见未来、等不到结局，仍然愿意为家国拼尽全力、无畏奔赴。

AI微短剧《新青年·新长征》剧照

对亲人和先辈的重新认识，也发生在学院师生的实地寻访中。在江西瑞金举办的“纪念长征胜利90周年·为长征英烈画像”活动上，“提灯者计划——为烈士画像”团队师生代表向英烈家属捐赠了80幅用心绘制的长征烈士画像。捐赠仪式后，烈士钟腾霂之子钟仲乐邀请团队至家中，将父亲长征前寄回的信与画像并置在一起。对一个家庭而言，历史就保存在这些具体的物件里，也留存在迟来的相见与长久的牵挂中。

《新青年·新长征》选择以家书为纽带连接两代人，正是读懂了这份深沉的情感：致敬历史，不是仰望冰冷的过往，而是看见每一位先辈鲜活的人生、绵长的牵挂与炽热的期盼。

同样的触动，也来自师生们的行走与记录。2026年7月上旬，学院系列党建品牌“提灯者计划”之“英烈光影·长征丰碑”暑期社会实践队赴甘肃白银会宁县，走访大墩梁红军烈士陵园、红堡子红军战斗旧址等地。在红堡子村，村民王东良向队员们讲起乡贤王瀚捐宅献粮、红军严守纪律的往事，让师生从日常细节里读懂了军民之间的深厚信任。五天的行程中，实践团队完成了影像采集与口述史整理，留存下八千余字的口述材料。这样的实地寻访，让青年创作者得以从具体的人与物出发，切身体会历史情感如何融入艺术表达。

暑期社会实践队队员合照

而这份在行走中沉淀下来的历史情感，最终仍要回到创作本身去安放。如何在浩瀚的历史长河中选定叙事重心，总编剧满胜宠历经多次推敲。直到在长沙看齐白石与傅抱石画作，傅抱石笔下那点睛般的“一抹红”给他留下很深的印象——一个醒目的细节，不但能让人停住目光，也能让情绪有所寄托。这种对艺术取舍的思考，与他的剧作探索彼此呼应：家书、门板、绳结由此成为剧情的重要物件，在不同场景中反复出现，让人物之间的感情有了看得见、摸得着的依托。

研究“四渡赤水”“飞夺泸定桥”等相关史料后，满胜宠决定将作品开篇设定在于都渡口。临时浮桥是如何搭建的？为什么要赶在天亮前拆除？一块门板又是怎么成为桥面的？这些问题引起了他的思考。

最终，前六集的剧情围绕渡河行动展开，使人物在扛门板、打绳结、架桥与撤桥的过程中建立信任。剧中捐出门板的大娘，取材于群众支援红军架桥的真实往事：门板原本只是一户人家的日常物件，被送到河边后，千家万户便与红军的行程产生了联系，军民之间的情感也就有了具体的分量。

AI微短剧《新青年·新长征》剧照

剧中，江远山坚持桥面必须保证担架平稳通过，则进一步凸显了人物身上的责任意识——一条路是否安全，需要从伤员通行、物资运输、后续队伍行进等多个维度考量。这一要求贯穿了后续的探路与救援情节，让集体精神融入人物的每一次具体判断：铺桥、选路、留下路标，每一个动作都牵系着所有同行者的安危。总编剧满胜宠就这样将作品主题拆解、融入人物的行为逻辑，让观众真切感受到为什么这样的选择值得坚守。

写完于都河段后，后续情节该如何推进，一度让满胜宠陷入瓶颈。后来他找到了新的创作方向：长征路上的人，需要不停处理眼前亟待解决的问题，创作因此更侧重于刻画人在艰苦环境中的行动能力。背上石灰袋的江一舟成了临时探路员，和江远山一起辨认危桥、绕过敌哨、走出泥沼。他掌握的现代知识有时能帮他预判危险，但经验的匮乏也会让他做出误判。在这个过程中，他渐渐明白，走在队伍前面意味着要为身后的人承担责任，而成长就在这一桩桩具体的经历里悄然发生。

AI微短剧《新青年·新长征》第一季共18集，单集时长约2分钟。满胜宠在采访中提到，创作这类短剧需要迅速进入情境、找准戏剧冲突，还要在每集结尾留下新的悬念危机；与此同时，短篇幅创作更要做到情感的连贯积累。于是，绳结从最初只是江一舟学习的一项技能，最终变成雪山搜救时辨认江远山踪迹的关键线索；棉衣上的补丁，让江一舟认出这正是亲人当年留给自己的那一件；家书在人生不同阶段的反复阅读，也一点点改变着他对于亲人的认知。这些随身物件跟随人物的经历不断被赋予新的意义，后续故事的情绪推进才有了充分的落点和依据。

AI微短剧《新青年·新长征》剧照

夹金山风雪救援段落，是全剧人物成长和情感升华的高光时刻。江远山把棉衣让给昏迷的江一舟，又转身返回风雪中搜寻掉队的战士。江一舟醒来后，在信里看到自己已被称呼为“战友”，随后同阿亮等人出发参与搜救。也正是在这时，他意识到，自己同样被需要、被信任，也有能力做出回应。二人之间的亲情由此延伸出更为开阔的战友情，个人的成长与集体的责任，在这场共同救援中紧紧联结在了一起。

AI技术的运用，是本剧的另一大看点。满胜宠表示，创作团队在生成复杂群像时，很容易出现面孔重复的问题，“这非常影响团队对场面与细节的取舍，相较之下，我们还是决定把更多的注意力放在打造有辨识度的人物关系和人物动作上。”

AI微短剧《新青年·新长征》剧照

的确，AI有效提升了影像制作的效率，但一场戏成立的核心是什么、一个镜头究竟该呈现什么内容，仍需创作者给出明确判断。比如，桥船摇晃时人物怎样站稳、绳索绷紧时怎样发力、身处严寒下又该如何改变动作，都影响着观众对处境的感受；月牙形胎记、棉衣上的补丁、绳索打出的绳结，这些细节需要不同镜头保持精准对应；历史环境中的衣着、器物与空间场景，也必须有据可考。而在整理烈士画像、实地寻访过程中，学院师生对档案资料与生活细节的重视，恰与历史题材影像创作的这一要求相通——画面能否让观众信服，归根结底取决于这些具体的细节关系是否经得起推敲。

在满胜宠看来，故事的节奏安排同样能为人物塑造“锦上添花”：称谓误会与轻松对话，能帮助观众更快走进角色、拉近距离；读信时的迟疑、风雪中的等待，则需要特意留白，给观众留出感受情绪的空间。搜救段落里，水壶的敲击声先于失踪者出现，这声响既指引人物前行搜寻，也牢牢牵动着观众的期待。紧凑的叙事节奏与必要的情感留白互相配合，使微短剧能够容纳更细致的情感变化。

AI微短剧《新青年·新长征》剧照

结尾处，江一舟又回到了削苹果的房间，太爷爷依旧没能认出他。但此时此刻，当他握住那只苍老的手，心里却早已清楚——这双手年轻时是如何系住绳结，把自己从险境里拉出来。开场与结尾重复的日常动作，承载了完全不同的情感重量。眼前的这位老人，曾有过滚烫的青春，也曾为了心中的未来咬牙坚持、一路向前。

AI微短剧《新青年·新长征》将长征胜利90周年的纪念，落在了这份跨越代际的理解之上。历史长河里的青春，被当下的年轻人看见。那些曾经彼此扶持、直面未知仍然选择勇敢出发的力量，也由此走进了今天的生活。